故事背景发生在1951年，但因为拍摄时间和对阶级斗争的浓墨重彩，以及故事文本的极端化，无可置疑地被列为“文革电影”.     文革电影其实是个好东西，放到现在都是禁片，因为它树立了两头的正确，贫下中农是正确的，毛主席是正确的，中间的当权者多半是反派的，和三明治一样，形成一个奇怪的固化逻辑结构.     电影里的金光大道是什么，当然就是“组织起来”，在农村，就是互助合作，一步步发展，直至人民公社.     包产到户不仅是经济错误，更是政治错误，是阶级敌人的阴谋.     如果完全按照电影里的语言设计，其实这个逻辑是走得通的，众人拾柴火焰高，单干总有掉队的，贫富分化也就必然出现.     但这种设计为什么现实走不通，归根到底还是对人性本质的有选择忽视，自私贪婪怯懦是人性永恒的标签.     而一旦回归到人性的基点，这种“高大全”的制度设计就无疑地轰然倒塌了.     三星半，暧昧的镜头加上蒙太奇手法的双线时空组接，关联程度还没有达到意想的深度，整个故事就那么终结了，蛮可惜的，因为故事本身的发挥空间很大，可塑性很强.     女性作为整个故事敏感柔韧的母体，由此母体感知到生活的麻木、孤岛的桎梏、婚姻的复杂等，但对于爱的渴求却是永恒的主题，因为我爱你，所以忍不住想要抚触你，性别和身份又算得了什么，我只是爱你，这世间的爱本就不该分门别类那样复杂.     用爱和性以及欲望去拥抱喜爱之人，乍一看是乱伦邪淫是荒颓，其实那只不过是更直白纯粹的爱，回归原始本真却又超然了男女基因定律的动物性.     整个来看，摄影师那条现代的故事线太平，案件那条线的力度又不够，导致镜头实际讲述出来的总感觉像浮在海面上的纸张，水底的波澜永远无法跃然而成纸上的故事.     不过还蛮想看这个故事重拍的，它值得有更精彩的呈现.     故事讲述三个死党合力创造了一个名为瑞奇·斯坦尼克的虚构人物，当他们需要制造不在场证明时，瑞奇就会出场.     导演: 彼得·法雷里编剧: 杰弗里·布歇尔 / 布莱恩·贾维斯 / 詹姆斯·李·弗里曼 / 彼得·法雷里 / 皮特·琼斯 / 迈克·切罗内 / 大卫·欧科钦诺 / 杰森·戴克主演: 扎克·埃夫隆 / 约翰·塞纳 / 威廉姆·H·梅西 / 安雅·萨维奇 / 安德鲁·桑提诺 / 杰梅因·福勒 / 莱克斯·斯科特·戴维斯 / 杰夫·鲁斯 / 黛博拉·劳伦斯 / 希瑟·米切尔 / 简·巴德勒 / 马塔·卡泽马利克 / 弗朗塞斯卡·沃特斯 / 吉姆·克诺贝洛赫 / 内森·琼斯 / 加斯珀·巴格 / 瑞恩·谢尔顿 / 丹尼尔·蒙克斯 / 莱利·斯蒂尔斯 / 奥斯卡·威尔森 / 盖乌斯·诺兰 / 泽恩·格斯纳 / 凯特·李斯特 / 鲁本·弗朗西斯 / 詹姆斯·马卡林塔尔 / 杰克森·托泽尔 / 梅根·法赫 / 尼克·雷顿 / 埃罗伊·简特 / 布莱恩·贾维斯宣传活动2024年1月，亚马逊发布2024年影视剧混剪预告，该片亮相其中.     正式预告2024年1月，《瑞奇·斯坦尼克》首释正式预告.