6/10.     开头的桌宴，邦主请求罗素队长说服神庙能开放边界，罗素队长傲慢地提出条件要邦主吃肉食，维护本土信仰的邦主宁愿忍受苛税，英国殖民者带着猎枪（不公平的强权）渗透东方文明，体育竞赛提供了种族之间平等的角逐，结尾罗素就连获胜的一球也是不公平的踩线投球.     伊丽莎白象征文化的理解，因为哥哥罗素不公平的条件，完全站在印度文化一边，不仅教板球除内奸，还以印度风俗礼仪向布凡的母亲辞行，布凡则以劝说球队抛弃偏见接纳残疾的贱民完成了文化自省，但伊丽莎白的设置反映出落后民族期待被殖民者的同情拯救的意淫.     盼雨的情节意象，仅仅启到村民不敢挑战殖民者的绝望和成功赶走殖民者的情绪推动作用，颇为庸俗.     歌舞方面，高丽因为伊丽莎白吃醋的场面安排上，伊丽莎白的独唱是西方女性的知性美，高丽的集体舞蹈是向往生命的激情，体现文化交流.     这是一部披着科幻外衣的治愈系电影，卖点全在这件外衣，因为女主的纠结与跟全世界对抗的人设实在糟糕到了极致，遗憾的是主创们并没有将其做好，就跟女主为弟弟写的程序一样，充其量只能算个半成品.     虽然我十分佩服这个点子，即便跟很多牛逼的电影有相似之处，但仍然不落窠臼，试想，如果一名程序员不仅仅能给电脑写程序，还能给人脑写，而且程序一旦运行，幻境有着跟真实世界一模一样的感受，那该多牛，而且仔细想想也不是不可能，但片子虽然有很多解释，但展示出来的效果却是点不到就止，尤其设计的女主体验那场戏非常不好，如果停留在第一次反转，是一场针对女主的骗局，在现实层面还有点意义.     而第二次的反转就硬生生突破了界限，那是黑人工程师能搞的出来的东西吗？所以女主醒来后的剧情就不是一般的仓促，可怜了男友死得不明不白，同事们无故被黑.     休·杰克曼和劳拉·邓恩将主演新片《儿子》(The Son)，是热门冲奥片《困在时间里的父亲》导演佛罗莱恩·泽勒执导，依旧改编自他创作的同名戏剧，并同克里斯托弗·汉普顿一起写剧本.     泽勒的“家庭三部曲”目前已经有两部影视化.     《父亲》探索老年痴呆症对情感的毁灭性影响，《儿子》则聚焦青少年抑郁症，讲述彼得(杰克曼)和新的伴侣及刚出生不久的孩子过着忙碌的生活，当前妻凯特(邓恩)带着他们处于青春期、充满困扰和愤怒的儿子尼古拉斯出现后，一切变得混乱不堪.     彼得努力成为一个更好的父亲，用亲密的家庭幸福时刻来帮助儿子，但尼古拉斯的状态让这个家庭走上了一条危险的道路，他们必须尽一切努力来维系团结一致的纽带.