本片最大的特色就是两个字：刻意.
一是以咖啡串起四条线三个故事，刻意；二是几个故事并不相干却非要互相插入一些道具，比如将咖啡壶插入中国故事里，比如将麝香猫咖啡作为抢劫物件，比如比利时的工厂是中国故事主角的，很刻意；三是台词说教味太浓且极度偏离生活，尤其在中国故事里，非常刻意.
说得客气一点就是斧凿痕迹太过明显，不够自然，说得不客气点，简直就是生拉硬拽，故作高深.
其次就是本片的剪辑太过混乱，三个故事各不相干，主题不同，风格也不搭，非要剪到一起，凌乱不敢，惹人出戏.
再次，节奏的把握也失控了，很拖很慢.
最后说下剧情，开店老头的故事最有意思，但结尾的那场车祸降低了故事张力；打工仔抢劫的故事也还行，可惜她女朋友，包括怀孕的戏份和最后的美好结局着墨不少却对推动故事收效甚微.
天朝的故事简直就是渣渣，无病呻吟.
6/10.
运用细腻的表情变化和小幅度的动作塑造人物心理，片中朝鲜族的老夫妇每每想到战争中失去母亲的孙子，老头只能强忍伤痛、低头拿着烟杆不语，听身着白衣的老太太哭诉.
当伽椰子告诉相俊他们是化小的事情，走到屋外，清脆的鸟叫、浪花拍打岸和海风吹动菜园子的声音层次分明，酝酿空气中静默的美感.
伽耶子对相俊的告白如平静的宣泄，他们将头贴着地聆听象征爱意翻滚的地下水声，看着相俊的伽耶子眼角滑落泪水.
小栗康平的森林情结最令人难忘，冷寂空灵的树木光秃秃的连皮也掉光，将暗夜的树林与结尾处白雪皑皑的列队行走形成一番对比，木质颜色的房屋、特意把群演放置于构图水平线正中央，构图和谐融洽，这部虽然没有《柳浪闻莺》中将折叠小船放在河面的小女孩，或《柳浪闻莺》山间浓雾上挥手道别的光芒人影等仪式感，但将历史揉碎进细碎日常的效果柔和. 柳浪闻莺柳浪闻莺南宋时为帝王御花园，称聚景园，清代恢复柳浪闻莺旧景. 现为柳浪闻莺公园，地处西湖东南隅湖岸，占地约二十一公顷. 园林布局开朗、清新、雅丽、朴实. 柳丛衬托着紫楠、雪松、广玉兰及碧桃、海棠、月季等异木名花. 是欣赏西子浓妆淡抹的观景佳地，临水眺望，视野开阔，空气清新，令人心旷神怡. 柳浪闻莺明 万达甫柳阴深霭玉壶清，碧浪摇空舞袖轻. 林外莺声啼不尽，柳浪闻莺(5张)画船何处又吹笙. 早春三月桃水生西湖柳浪闻莺的景色(19张)南宋时期，它的范围南起杭州旧城清波门外，北至涌金门下，东倚城垣，西临西湖水面，而且还包括了接近湖岸的若干洲渚如柳洲，水心寺基（小瀛洲前身）等宋末元初，聚景园改名为“散景园”，其南侧一带，被辟为随蒙元铁骑南下迁居杭州的回民墓地，巨商阿老丁，在杭州兴建清真寺，死后葬此，这里又俗称回坟；其中段之地，荒芜淤塞成为一片七零八落的沼泽水塘，其北部地段原有的灵芝寺，显应观等显赫堂皇的寺庙，也随园景一起难逃厄运. 到明代中叶，当年蔚然大观的柳浪闻莺胜景，只剩下柳浪桥，华光亭两处破旧陈迹. 柳浪闻莺柳浪闻莺清初，更是一派凄凉景象，紫珊老人（钱塘诗人徐逢吉）《少年游》词的上半阙专写地盛况不再的情景；“蛇蟠眢井，狐窜破冢，辇路已全荒. 燕子飞来，桃花不语，阅过几沧桑. ”清中期逐步恢复柳浪闻莺旧景. 到一九四九年，柳浪闻莺仅存景名碑，石碑坊，石亭子和沙朴老树各一，表忠观（钱王祠）旧屋一区以及祠前方塘两口. 附近居民干脆称那里为坟山窠. 张岱的《西湖梦寻》中说道过柳洲亭：“柳洲亭，宋初为丰乐楼. 高宗移汴民居杭地嘉、湖诸郡，时岁丰稔，建此楼以与民同乐，故名. 门以左，孙东瀛建问水亭. 高柳长堤，楼船画舫会合亭前，雁次相缀. 朝则解维，暮则收缆. 车马喧阗，驺从嘈杂，一派人声，扰嚷不已. 堤之东尽为三义庙. 过小桥折而北，则吾大父之寄园、铨部戴斐君之别墅. 折而南，则钱麟武阁学、商等轩冢宰、祁世培柱史、余武贞殿撰、陈襄范掌科各家园亭，鳞集于此. 过此，则孝廉黄元辰之池上轩、富春周中翰之芙蓉园，比闾皆是. 今当兵燹之后，半椽不剩，瓦砾齐肩，蓬蒿满目. 李文叔作《洛阳名园记》，谓以名园之兴废，卜洛阳之盛衰；以洛阳之盛衰，卜天下之治乱. 诚哉言也！余于甲午年，偶涉于此，故宫离黍，荆棘铜驼，感慨悲伤，几效桑苎翁之游苕溪，夜必恸哭而返. ”其中的“高柳长堤，楼船画舫会合亭前，雁次相缀. 朝则解维，暮则收缆. 车马喧阗，驺从嘈杂，一派人声，扰嚷不已. ”之句，应是指靠近西湖岸边的闹市区，这一带也是今天的河坊街. 不过所说的三义庙却无从考证，应和刘、关、张有关了. 但下面张杰的《柳洲亭》中“谁为鸿濛凿此陂，涌金门外即瑶池”. 所说的涌金门即在柳浪闻莺之东应是正确的. 此亭早已不见了踪迹，靠近水岸也立有一小亭，亭中有御制石碑，上书"柳浪闻莺"四个大字，2010年再去探访西湖的时候，却不知道移到何处去了. 张杰《柳洲亭》诗：柳浪闻莺柳浪闻莺谁为鸿濛凿此陂，涌金门外即瑶池. 平沙水月三千顷，画舫笙歌十二时. 今古有诗难绝唱，乾坤无地可争奇.
